14.01.2026
Все фото: Владимир Яроцкий / Mustafin Magazine
Текст: Жангир Джангильдин
Кто пишет музыку для казахстанского кино
Роберт Зиганшин об учебе, работе над саундтреком к “5:32” и контрапунктах
Музыка – неотъемлемая часть любого кинопроизведения. Она не просто добавляет картине антуража и настроения, но и выступает полноценным повествовательным языком ленты. Иногда отдельный саундтрек и вовсе выходит настолько заразительным, что заполучает отдельную жизнь независимо от фильма.
Если брать казахстанский кинематограф, то один из последних примеров – саундтрек к сериалу “5:32” от композитора Роберта Зиганшина. Его имя также запечатлено в титрах сериалов “1286” и “MŪNAI”, а также полнометражных фильмов “На этой Земле”, “Мадина”, “Дәстүр: Теріс бата” и “Бизнес по-казахски в Бразилии”.
В беседе с автором Mustafinmag Роберт рассказал, с чего началось его увлечение музыкой и кино, о студенческих годах в Лионе, процессе создания саундтреков изнутри и работе с Алишером Утевым.
LEGO, Джон Уильямс и классическая гитара
Когда я играл в детстве в LEGO, всегда придумывал истории, как будто это был фильм. Каждый раз, когда сюжет доходил до какой-нибудь кульминации, будь то победа над злодеем или спасение героини, я обязательно начинал напевать музыку. С тех пор я начал интуитивно обращать внимание на роль музыки в кино.
Роберт Зиганшин
В 11 лет мне купили мой первый саундтрек – диск с музыкой Джона Уильямса к первому “Гарри Поттеру”. Тогда я впервые услышал музыку отдельно от фильма. Не самостоятельную тему, а целый альбом – музыку, которая комментирует события и выстраивает атмосферу. Я слушал ее и ловил себя на мысли, что многого не замечал при просмотре.
Композитор кино
Затем в 15 лет, просто от скуки, я пошел на частные уроки классической гитары. Мне очень повезло с преподавателем Владимиром Александровичем Степенко. Он был классическим гитаристом и не ограничивался простым разучиванием песен.
В тот период идея писать музыку к фильмам у меня еще даже не сформировалась. Я решил, что хочу быть классическим гитаристом или просто сочинять музыку. Прошло несколько лет, я поступил в КИМЭП, но все это время продолжал серьезно заниматься гитарой.
Студенческие годы
Я учился на маркетолога и довольно быстро разочаровался в профессии: понял, что буду вынужден продавать вещи, в которые сам не верю. К тому моменту я уже около пяти лет играл на гитаре и решил поступить на музыкальное образование за границей. Выбрал Францию из-за бесплатного обучения: спустя год усиленной подготовки, я поступил в Лион – в консерваторию на классическую гитару.
Я брал дополнительные предметы, общался с музыкантами из разных направлений. На одной тусовке познакомился с ребятами, которые учились на магистратуре по музыке к фильмам – тогда я и узнал, что такие программы в принципе существуют. Мест было мало, но я решил попробовать и поступил со второго раза.
В магистратуре была система, при которой половину времени мы занимались учебой, а вторую – практикой. Университет сотрудничал с кино- и анимационными школами, поэтому весь второй семестр мы находились в свободном плаванье.
На первом курсе я познакомился с молодой казахстанской режиссеркой Маликой Мухамеджан – она училась во ВГИКе. Я написал ей в Instagram с предложением написать музыку к одному из ее проектов. Музыка ей тогда была не нужна, но она рассказала обо мне другим студентам. Так, ко мне начали обращаться режиссеры-студенты с ВГИКа.
Там был действительно очень высокий уровень кино. Что особенно ценно, у режиссеров было потрясающее уважение к композиторам. Я почти нигде больше не видел такого отношения – они понимают, насколько музыка важна и насколько это сложная работа.
Возвращение в Казахстан
Пока я жил во Франции, я перебивался разными подработками – преподавал классическую гитару, работал в компании, которая занималась автоответчиками, иногда записывал звук и организовывал мероприятия.
Но это все не давало возможности получить рабочую визу, поэтому я поступил на магистратуру по музыковедению, чтобы легально оставаться в стране. Параллельно писал музыку для рекламы в Казахстане.
С началом пандемии стало понятно, что с работой будет сложно, и я вернулся в Казахстан. У меня тогда было ощущение, что в музыке я здесь вряд ли пригожусь, поэтому я даже думал уйти в семейный бизнес.
Почти сразу после приезда мой друг-режиссер познакомил меня с продюсером Анарой Жунусовой. В тот момент она как раз искала композитора – на первый проект я не подошел. Но примерно через месяц Анара предложила мне взяться за сериал “5:32”, посчитав, что я подхожу по стилю.
Музыка для “5:32”
Сериал стал для меня первым по-настоящему серьезным проектом. Мы познакомились с режиссером Алишером Утевым и сразу же сработались. Каких-то ожиданий у меня не было – скорее интерес понять, как вообще все это устроено изнутри.
Я был приятно удивлен отношением Алишера к музыке. Например, он позвал меня на читку сценария, что стало для меня чем-то новым. Не знаю, обязательно это или нет, но для меня важно, когда ты знакомишься с командой, видишь актеров, пропитываешься атмосферой проекта и чувствуешь себя частью общего дела.
Алишер также отправлял мне фотографии локаций еще на этапе скаутинга. Заранее мы обсуждали музыкальные решения, эстетику. Для меня это стало своего рода откровением – насколько классно вообще может быть устроен рабочий процесс. Позже мы поработали вместе и на других проектах.
Рабочие процессы: внешние и внутренние
Бывает по-разному: часто композитора ищут уже после монтажа, а иногда договариваются заранее, но потом я просто жду, пока появится хотя бы черновой монтаж.
В идеале, конечно, все начинается еще со сценария – когда ты читаешь текст и вместе с режиссером обмениваешься референсами. Это сразу показывает, насколько режиссер вообще думает о музыке.
Удовольствие я получаю, когда нахожу какой-то определенный звук – не обязательно супер-уникальный, но характерный именно для этого фильма. Звук, который метафорично или напрямую выражает его идею, состояние героя, что-то внутреннее. Мне важно, чтобы музыка, которую я делаю для фильма, была консистентной. Чтобы это были не пустые звуки и не случайные решения, а осознанный язык.
Гораздо менее интересно, когда музыка просто комментирует происходящее дефолтными инструментами. В таких случаях она буквально подсказывает зрителю, что он должен чувствовать, хотя актеры уже это сыграли, а оператор показал все через камеру. Если сверху к этому добавляешь музыку, которая прямым текстом усиливает ту же эмоцию – гнев, страх, драму – то это выглядит так, будто ты держишь зрителя за идиота.
Как писалась музыка для сериала “1286”
Этот сериал интересен тем, что действие происходит в степи где-то в районе Каспия. Казалось бы, логично использовать казахские инструменты, но Алишер предложил другое: “Давай сделаем что-то космическое. Представим, что это другая планета”.
В итоге мы пришли к звучанию, где было что-то в духе “Интерстеллара” с органом. Еще вдохновлялся композиторами Арво Пяртом и Филипом Глассом. Мы полностью отказались от всего, что напрямую отсылало бы к Казахстану.
Даже когда у нас возникла идея использовать хор, Алишер сказал использовать не существующий или древний язык, но точно не современный. Так, текст для хора был написан на латыни.
Есть в саундтреке одна песня на арабском – за помощью я обратился к своей подруге-арабистке. Она посоветовала поэта Антару ибн Шаддада – доисламского поэта из Саудовской Аравии. Он был рабом, а ближе к концу жизни получил свободу, и это очень точно рифмовалось с темой сериала.
В таких моментах я получаю эйфорию от своей работы – когда ты идешь в контрапункт. Появляется дополнительный смысловой слой, а фильм начинает дышать глубже.
Очарование профессии
Быть кинокомпозитором для меня – это постоянное исследование. Каждый новый проект ощущается как новая жизнь: достаточно длинная, чтобы погрузиться и что-то открыть, и достаточно короткая, чтобы от нее не устать.
Ты решаешь задачу с огромным количеством условий – режиссер, актеры, визуал, культурный контекст. И когда находишь точное решение, это дает настоящее удовольствие.
Вообще, я думаю о музыке, как о еще одном персонаже фильма. У нее есть характер, реплики, паузы. Где-то ей нужно говорить, а где-то – молчать. Если этот персонаж искренний, он работает.
