29.01.2026
Freepik / DC Studio
Текст: Махаббат Молдаханова, Жангир Джангильдин
Почему Netflix приучил нас смотреть кино, не глядя на телевизор
Разбираем феномен “второго экрана” в эпоху скроллинга и фонового потребления
На протяжении последних лет в англоязычной медиасреде ведется дискурс о контенте для “второго экрана” (second screen). Это неформальный термин, обозначающий параллельное потребление контента со второго экрана во время просмотра сериала или фильма. Самый простой пример – если бы вы одновременно листали ролики в TikTok и смотрели финал “Очень странных дел”.
В последнее время в сети также активно обсуждают теорию, что Netflix намеренно создает фоновый контент, в который можно вникнуть и без внимательного погружения в картину. Об этом говорят как и анонимные инсайдеры, так и известные личности вроде Бена Аффлека.
Автор Mustafinmag решил разобраться в происхождении этого феномена и в том, насколько в этом действительно виноват Netflix.
Откуда взялся “второй экран”
digitaltrends.com
Термин “second screen” появился еще в 2010-х годах – тогда так описывали технологию, которая позволяет дополнительное взаимодействие с шоу при просмотре. Зрители использовали второй экран (смартфон) для вспомогательной информации, комментирования происходящего или участия в интерактивах.
Например, в 2012 году эту технологию внедрили в приложение “Marvel's the Avengers: A Second Screen Experience”. Так, у юзеров появился доступ к дополнительному контенту для фильма – к историям происхождения персонажей и так далее.
Тогда “второй экран” интегрировался в контент как запланированная маркетинговая концепция шоураннеров, а не форма параллельного поглощения еще одного контента.
“Второй экран” сейчас
Instagram / netflix
В медиадискурсе же “вторым экраном” описывают подход студий к созданию простых сценариев, который ориентируется на современные реалии. Netflix, как и другие популярные стриминг-платформы, задает тон и адаптируется к новой культуре просмотра кино. Они запускают универсальные проекты, способные увлечь зрителя за домашним просмотром и без полного погружения в происходящее.
На платформе даже есть отдельная категория – “Casual Viewing” (повседневный просмотр). Здесь собраны фильмы и сериалы, которые можно включить на фоне и не обращать на них сильного внимания: ситкомы, реалити-шоу и документалки.
При этом феномен "второго экрана" не является маргинальным явлением. Сегодня это новая норма потребления контента в эпоху клипового мышления и соцсетей. Согласно последним исследованиям, около 83% интернет-пользователей теперь используют другие устройства – смартфоны или планшеты – во время просмотра фильмов и сериалов. Параллельно они переписываются в мессенджерах, листают ленты в соцсетях или комментируют просмотренное в режиме реального времени.
Критерии контента для “второго экрана”
Кадр из сериала “Очень странные дела"
Дафна Рена Идиз, канадская исследовательница в сфере медиаиндустрии, уже несколько лет изучает вопрос “шоу для второго экрана”. Девушка брала интервью у продюсеров, шоураннеров, сценаристов и режиссеров, работавших над европейскими оригинальными проектами Netflix.
По ее словам, Netflix знает, что определенная целевая аудитория будет “смотреть” эти сериалы на втором экране, и поэтому стриминговый сервис хочет, чтобы сценарий способствовал этому. Для этого платформа полагается на чрезмерно пояснительные диалоги, повторение сюжетных моментов и закадровую озвучку.
Так, одно из главных правил киношников “показывать, а не рассказывать” – сводится к “показывать и пересказывать”.
Если взять тот же финальный сезон “Очень странных дел”, герои многократно проговаривают, кто такой Векна, как работает изнанка, пересказывают план действий – это происходит в речах героях, командных брифингах и через параллельный монтаж.
Критика и споры вокруг этого подхода
Instagram / emilyinparis
В прошлом году The Guardian со ссылкой на журнал n+1 подробно разобрал эту тенденцию. В тексте утверждалось, что Netflix якобы просил сценаристов буквально проговаривать происходящее на экране и повторять сюжетные повороты – ради зрителей, смотрящих шоу фоном. Это вызвало волну негодования в индустрии.
При этом несколько сценаристов, работавших с Netflix, отрицали наличие подобного давления. Журналист Ральф Джонс, опросив как инсайдеров, так и нейтральных экспертов, занял более сдержанную позицию. Его вывод: фоновые проекты существовали всегда – главное соблюдать баланс.
В Netflix по этому поводу не высказывалась, а тема для обсуждения вскоре начала сходить на нет.
Мэтт Дэймон и Бен Аффлек
Youtube / joerogan
В январе 2026 года тема вновь всплыла в публичном поле. Мэтт Дэймон и Бен Аффлек обсудили ее на шоу “Joe Rogan Experience” во время промо своего фильма Netflix “Лакомый кусок”.
Дэймон рассказал, что из-за домашнего просмотра, где внимание зрителя ниже, Netflix часто переносит масштабные экшен-сцены в начало хронометража. Он также подтвердил, что за кулисами действительно ведутся обсуждения о том, чтобы повторять сюжет по несколько раз в диалогах.
При этом оба актера согласились во мнении, что это происходит не всегда. Например, недавний мини-сериал Netflix “Переходный возраст” отлично справился со зрительским вниманием и без подобных уловок.
Кадр из сериала “Переходный возраст"
В этом контексте “Переходный возраст” – на самом деле хороший контрпример. Британский сериал обходится без экспозиционных диалогов и навязчивых повторов, а внимание зрителя он держит за счет драматургии и операторской работы – прием одного кадра делает действие непрерывным и напряженным.
Здесь зрителю буквально не оставляют пространства для отвлечения. Ведь, если он посмотрит в телефон никаких повторений не будет.
Заключение
Freepik
Тенденция “второго экрана” – действительно частое явление в современной кино- и сериальной-индустрии. Пока зрителю комфортно смотреть шоу, параллельно занимаясь чем-то в своем смартфоне, такие проекты будут выпускать. Со стороны крупных стриминг-сервисов было бы опрометчиво не адаптироваться под запросы аудитории.
Фоновый просмотр существовал всегда – будь то готовка и ужин под любимую мыльную оперу или работа по дому за трансляцией спортивного матча. Сейчас же студии относятся к этому более основательно и масштабировано – таковы современные реалии индустрии.
Однако такие проекты, как “Переходный возраст” или “Охотник за разумом” Дэвида Финчера показывают, что зритель все еще способен следить за сюжетом увлеченно. И на такие проекты тоже есть спрос.
Читайте также
